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张晓舟谈“文艺复兴”的几种表达之片段
有点鲜艳 发表于 2008-04-12 07:30:26
——《城市画报》代表的却是成长于90年代、经过消费时代洗礼的一代小资文艺青年，“文艺复兴”的话题在这里由沉重而变得轻松，从血雨腥风变成和风细雨，打倒的一代变成打口的一代，盗火的普罗米修斯变成盗版的普罗米修斯，狂飙突进的时代广场被分割成无数创意市集、网络社区和博客，这是被打口唱片和盗版影碟，被 My Space和You Tube养育的全球化世代和长尾世代，他们不习惯也不喜欢对抗和批判而倾向于融合；他们甚至缺乏解构权力中心的冲动，而是游荡于边缘，把边缘变成自己的中心，将大众文化分解为无数的、可以不断细分的小众文化；他们将创造简化、细化、调低、稀释为“创意”，而“创意”可以变成“创意产业”，可以实现精神文明和物质文明的双丰收；他们生于、成长于消费时代，在他们与政治意识形态之间已经有了商业消费的巨大缓冲地带，这导致他们既缺乏老一代个人主义对政治意识形态苦大仇深义无反顾的反抗，也缺乏对消费社会的批判——他们看起来似乎叛逆，实则与时代相安无事相谈甚欢，一个尚未得到充分培育的商业消费社会同样尚未培育起反对过度消费的激进文化，而在一个言必称“文化”的社会也还难以建立真正的反文化。《城市画报》的“文艺复兴”所推举的新一代文艺青年与老一代的启蒙文化和西方的反文化其实都有明显的距离，然而一种不温不火、无伤大雅的个人主义正以自恋的方式在这一代生根，只不过这种个人主义不再表现为上一代启示录般的救赎和英雄般的斗争，而是被一个个“小宇宙”所取代：小文艺，小创意，小感伤，小清新，小黑暗，小分裂，小叛逆……
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